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《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?

2024-05-21 01:02來(lái)源:據說(shuō)娛樂(lè ) 分類(lèi): 電視收藏

作者| 貝貝

同時(shí)追過(guò)《追風(fēng)者》和《微暗之火》的觀(guān)眾,不難發(fā)現,這兩部作品并非傳統的密戰劇和懸疑劇。

黃浦江邊,歐式建筑林立,伴隨著(zhù)船塢聲,觀(guān)眾被拉入20世紀30年代的老上海。這是《追風(fēng)者》開(kāi)篇的第一個(gè)鏡頭,有著(zhù)密戰劇的味道,但張書(shū)維多次提及,“《追風(fēng)者》不能簡(jiǎn)單定義為諜戰劇,這部劇從金融視角切入到密戰斗爭,是過(guò)去的諜戰劇里從來(lái)沒(méi)有過(guò)的?!?/span>

《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?

不僅是《追風(fēng)者》,作為總制片人,張書(shū)維和導演姚曉峰共同制作的《微暗之火》也是一個(gè)不太典型的懸疑劇范本,展現更多的,是對人性的挖掘。觀(guān)眾在劇中看到了“不一樣”的童瑤,她飾演的南雅幾經(jīng)磨難,卻仍然傲然挺立于閉塞的小鎮和“殺人于無(wú)形”的謠言之中。

《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?

《追風(fēng)者》《微暗之火》收官之余,娛樂(lè )獨角獸專(zhuān)訪(fǎng)了這兩部劇的總制片人張書(shū)維,身為職業(yè)制片人、監制的7年多的時(shí)間里,張書(shū)維參與策劃、制作的劇集《追風(fēng)者》《微暗之火》等部部落地有聲,在口碑與商業(yè)表現上皆有不俗的反響。作為一個(gè)年輕的女性制片人,她能取得這樣的成績(jì)與進(jìn)階,與她對不同時(shí)代下女性表達的清醒判斷不無(wú)關(guān)系。

壯烈犧牲的“沈近真”or自我救贖的“南雅”,不同時(shí)代下的女性覺(jué)醒?

在《追風(fēng)者》中,沈近真這一角色的犧牲下線(xiàn)成為不少觀(guān)眾的意難平。

一首“長(cháng)亭外,古道邊”的曲子還在回響,國民黨特務(wù)林樵松安裝的炸藥就被點(diǎn)燃,一聲巨響,齊樂(lè )融融的舞臺,瞬間就成了人間地獄。濃煙滾滾中,尖叫聲、倒塌聲、呼喊聲不絕入耳,沈近真為了救廢墟中孩子,慘死在了倒塌的舞臺之下??吹轿羧盏膽鹩?,早早失去了年輕的生命,男主魏若來(lái)悲痛萬(wàn)分。在得知了妹妹犧牲的消息后,銀行家沈圖南對自己的信仰產(chǎn)生質(zhì)疑,他對這個(gè)腐朽的、無(wú)能的、卑劣的國民黨政府,徹底死了心。

在《追風(fēng)者》,李沁扮演的沈近真,不僅僅是一個(gè)角色,她更像是那個(gè)時(shí)代女性力量的化身。張書(shū)維談及角色,“沈近真其實(shí)是一個(gè)事業(yè)型女性。她受過(guò)嚴密的地下黨的訓練,在上海灘潛伏。但是她的性格,我覺(jué)得非常接近現代年輕人,她專(zhuān)注搞我自己的事業(yè),欣賞和認可男主魏若來(lái),認為這樣一個(gè)優(yōu)秀的金融人才,正直可靠的異性朋友,是革命事業(yè)道路上非常重要的伙伴,而愛(ài)情在信仰面前,已經(jīng)不是她第一順位去考慮的了?!?/span>

《追風(fēng)者》中有一場(chǎng)出圈的名場(chǎng)面,沈近真和哥哥沈圖南發(fā)生激烈爭吵。當沈近真把槍口頂在自己額頭時(shí),槍口都深深陷入皮膚,她嘶吼著(zhù):“來(lái)啊,你開(kāi)槍??!你打死我呀!你打呀!你開(kāi)槍??!”那種視死如歸的眼神讓人不寒而栗。沈近真的嘶吼聲響徹屋宇,那種發(fā)自骨髓的絕望,似乎有著(zhù)強大的穿透力感染著(zhù)屏幕外的觀(guān)眾。張書(shū)維談及這場(chǎng)戲:“我在現場(chǎng)看了這場(chǎng)戲,李沁的演技是非常容易讓人產(chǎn)生共情的。沈近真這個(gè)角色是“領(lǐng)路人”,她是帶領(lǐng)男主魏若來(lái)走向正確信仰道路上的最重要的一個(gè)人?!?/span>

《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?
《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?

仔細觀(guān)察《追風(fēng)者》和《微暗之火》,它們在人物塑造上都有共通之處。“沈近真和《微暗之火》中的南雅是有相似的地方,沈近真在信仰奮斗的道路上從未有過(guò)質(zhì)疑,她是一個(gè)堅定的共產(chǎn)黨員。南雅她非常有主張,即便生活在困境之中,但至少每天是一個(gè)很體面的狀態(tài),她愛(ài)生活,愛(ài)自己的女兒?!睆垥?shū)維分析道。

《微暗之火》中的南雅身上是矛盾的,她從小學(xué)習成績(jì)優(yōu)秀,盡管在成長(cháng)的過(guò)程中遭遇了命運的不公,但她依然毫不妥協(xié),向往著(zhù)美好的生活。不少網(wǎng)友被這個(gè)深處逆境,勇敢與命運做斗爭的女性鼓舞,這也是張書(shū)維想要表達的,“南雅永遠是孤苦伶仃的一個(gè)人,但即使這樣,她還是樂(lè )觀(guān)面對生活,還是想走出去,即便她遭受了很多的苦難,但她給人的感覺(jué),還是非常陽(yáng)光的。沈近真和南雅,在女性表達上,我覺(jué)得是有一樣的堅持的。只是兩個(gè)角色,所處在的年代和境遇不同,那肯定是有截然不同的人生?!?/span>

《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?

不難發(fā)現,張書(shū)維操盤(pán)的這兩部劇中,女性形象都成功突破了觀(guān)眾對傳統女性角色的刻板印象。據悉,《追風(fēng)者》最初的劇本大綱中,沈近真跟魏若來(lái)本是情侶,在戀愛(ài)過(guò)程里,“未婚妻”牛春苗的出現,讓三人呈現出“三角戀”的狀態(tài),而這種套路化的內容并不是張書(shū)維想做的。

張書(shū)維認為,每個(gè)女性角色都需要展露其獨特的價(jià)值。沈近真面對困境的堅韌、對待信仰的執著(zhù),都讓觀(guān)眾看到了新時(shí)代女性的熱忱飛揚;高露飾演的蘇辭書(shū)既知書(shū)達理,又在亂世有著(zhù)獨立思考的能力,這種角色的復雜性使得她成為了一個(gè)極具魅力的女性;牛春苗性格大大咧咧、接地氣卻充滿(mǎn)了生活智慧,她在追求理想的道路上,堅韌無(wú)畏宛若一朵風(fēng)中薔薇;宋美娟雖是飄零在亂世的歌女,但她奮不顧身地勇敢追愛(ài)令人動(dòng)容;童瑤飾演的南雅,一個(gè)長(cháng)相氣質(zhì)都跟小鎮格格不入的文藝女青年,在面對街坊毫無(wú)根據的肆意指控,選擇在不斷自救中獲得新生。

《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?
《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?

值得一提的是,《微暗之火》和《追風(fēng)者》之所以對女性角色把控的如此出色,除了與總導演姚曉峰的敏銳洞察力息息相關(guān),以張書(shū)維為核心的工作團隊中女性成員占多數,也是成功的重要一環(huán)。團隊從女性視角出發(fā),理解女性的情感和需求,不僅關(guān)注角色的外在形象,更能夠深刻捕捉到女性角色的微妙變化,觀(guān)眾自然也更深刻地感受到了角色的魅力。張書(shū)維稱(chēng)自己的團隊雖然年輕但非常有經(jīng)驗。“年輕的女性團隊可能對行業(yè)來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較新鮮的血液,現在年輕的制片人都很多,這一代人的價(jià)值觀(guān)、理想都能給行業(yè)提供更多新思路,大家都是認真做項目的?!?/span>

“她力量”的敘事藝術(shù),如何微觀(guān)式聚焦女性困境?

“這位是我們年輕的女制片人張書(shū)維”——在從業(yè)的這數年間,張書(shū)維確實(shí)經(jīng)常會(huì )聽(tīng)到旁人在介紹其自己的時(shí)候,在職位面前加上一個(gè)“年輕”和“女”字?!拔沂浅D旮M的制片人,只要你進(jìn)組,你就會(huì )發(fā)現這個(gè)職業(yè)對女性的體力是很消耗的,所以一般行業(yè)的女性制片人相比男性可能比較少?!?/span>

或許是女性制片人,張書(shū)維喜歡在影視化敘事中,通過(guò)刻畫(huà)女性情感世界、個(gè)人掙扎以及日常生活中的微小細節來(lái)微觀(guān)式聚焦女性境遇。在創(chuàng )作過(guò)程中,張書(shū)維坦言,“對于女性角色的把握上我會(huì )有一些偏愛(ài),更希望女性角色是立體的,是豐富的,是真實(shí)的,而不是一個(gè)美麗的符號?!?/span>

不難發(fā)現,在《微暗之火》之中,從人物設定、情節設定、服裝造型到場(chǎng)景布置,都聚焦了女性在熟人社會(huì )中的無(wú)奈和抗爭。南雅作為一個(gè)被困在小鎮的女性,她并不是一個(gè)宅家婦女,而且將自己興趣和愛(ài)好利用起來(lái),在服裝店內認真的生活。南雅給觀(guān)眾的印象是清爽、是自由的,雖然處在清水鎮的流言蜚語(yǔ)中,但她有著(zhù)豐盈的精神世界。張書(shū)維透露主創(chuàng )團隊在造型上會(huì )采用絲綢材質(zhì)和垂感面料來(lái)突出南雅的女性之美。在剪裁上采用不常規打板,體現出人物超然于清水鎮的獨特氣質(zhì)。在傳統影視劇中,往往將女性角色限制在家庭和婚姻等狹窄的范圍內,缺乏對女性職業(yè)、社交等方面的關(guān)注。而微觀(guān)式視角在影視敘事上更加關(guān)注女性成長(cháng)與轉變,通過(guò)設置典型性事件與人物關(guān)系讓女性展現她們在社會(huì )中的地位和角色期待。

《追風(fēng)者》《微暗之火》背后,女性覺(jué)醒在不同時(shí)代的表達?

當今時(shí)代,觀(guān)眾的審美觀(guān)和價(jià)值觀(guān)隨著(zhù)文化傳播方式和渠道的日益多樣化發(fā)生變化。然而,女性意識的覺(jué)醒,從社會(huì )議題轉向某一個(gè)文化創(chuàng )作領(lǐng)域并且得到展現,并非是一朝一夕就能夠達成的,優(yōu)秀的制片人和團隊也都在慢慢地磨合、磨煉,張書(shū)維相信在不久的將來(lái),影視劇中會(huì )有越來(lái)越多魅力人物出現?!芭缘拿篮镁拖褙S富多彩的詩(shī)歌,展示出各類(lèi)女性的獨特魅力,是我作為制片人很重要的工作?!?/span>

目前《微暗之火》《追風(fēng)者》已經(jīng)收官,沈近真身上的果敢、南雅身上的堅韌,讓觀(guān)眾可以清晰地看到社會(huì )觀(guān)念、價(jià)值觀(guān)和女性的力量。相信隨著(zhù)社會(huì )的不斷發(fā)展,影視行業(yè)會(huì )涌現出更多女性制片人,影視劇中的女性群像將繼續展現時(shí)代文化內涵,為我們呈現出更為豐富、多元的人生畫(huà)卷。接下來(lái),張書(shū)維擔任總制片人,搭檔姚曉峰導演,由啟蒙影業(yè)出品和承制,白鹿、歐豪主演的都市青春創(chuàng )業(yè)劇《北上》也會(huì )在今年和觀(guān)眾見(jiàn)面。

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